赵燕侠先生以97岁高龄安定离世，使京剧艺术失去了在新中国开宗立派的终究一位我们。赵燕侠的人生和艺术充溢传奇色彩，有着艺术相貌随年代而变、艺术寻求一直靠近观众的可贵自觉。

  赵燕侠从小跟从江湖卖艺的父亲学戏，最有用的学习办法是父亲苛刻的要求，以及从小就极具意志的苦学苦练。京剧界谈到她的成功撒播这样一句话：“赵燕侠的一身本事是她父亲打出来的。”晚年说起这些，赵燕侠反而很诙谐地看待这一切：“我没有练好挨揍，那是让我改正；我练好了相同挨揍，那是让我记住。”

  苛刻的艺术练习，加上穷艺人子女“肚里长牙”的要强，使赵燕侠练就常人不具有的坚实基本功。在她之前，京剧旦角艺人花旦、青衣、武旦分工很明晰，赵燕侠却可以演花旦轻盈灵动，演青衣歌唱悦耳，演武戏疾风骤雨，即便反串武生、小生、花脸，也都精彩到位。因而，她15岁起就在北京、上海等地享有盛誉，1960年参与北京京剧团，仅32岁便成为和马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎齐头并进的“五大头牌”之一，终究创立了京剧“赵派”。

  我因工作关系和赵燕侠触摸颇多。看她演戏、排戏，深感她的艺术情绪极端谨慎，特别注重在“四功五法”基础上的日子化体现和明显的情感描写。一次，我唐突地小声问询：“看您的戏，怎样和其他教师不一样啊？”她莞尔一笑，相同小声答复：“我是赵燕侠啊！”我其时并未了解这一答复，随年岁与履历加深，越揣摩越觉得深入。

  赵燕侠高超在既把传统审美把握深透，又能自觉向日子与年代挨近，探究发明构成新传统与个人艺术风格。她一直理解自己处于新中国，新的年代对京剧体裁提出新课题，观众对京剧艺术有着新要求。她一直在求索怎样可以答得超卓，承中有创，旧中出新，别出心裁。她最出色的是唱腔与念白和蔼可亲，不必字幕、不必话筒字字中听，美好亲和。她对我讲，一次请青年观众看戏，却被礼貌地以听不懂而婉拒，所以就下定了决心要改动传统唱念，做到愈加通俗易懂。她审慎地放弃或削弱传统唱念许多的变音规矩，发挥嗓音香甜优势，吐字发声上吸收曲艺、评剧等办法，在老戏、新戏中不断实践，力求既讲滋味又日子化，终究构成不失京剧唱念的共同滋味感，并成了“赵派”。我问她何来此寻求的勇气，她漠然地说：“人家都听不懂，戏唱给谁啊？”

  “赵派”浓郁强化传统京剧与观众的情感共识。《白蛇传》“合钵”一场的“小乖乖”一段，好听仅仅艺术作用，催人泪下才是情感寻求。自身便是一位女人、一位母亲，她把日子中的情感融入传统体裁的体现里，做到台上母亲肝肠寸断，台下观众热泪潸潸。她说过，加这段唱是忧虑观众到《断桥》后离席，有了这段唱留住观众的，不仅是艺术悦耳，更是人物情感的牵惹。赵燕侠叮咛后学最着重“不是学我赵燕侠，你要变成白素贞”。

  赵燕侠最具社会影响的是在现代京剧《沙家浜》中原创了阿庆嫂的生动形象。她排过许多新戏，但发明地下交通员阿庆嫂的形象难度很大。阿庆嫂不同于传统女人，也不同于喜儿这样的新人物，要有地下交通员的干练、机敏、英勇。赵燕侠说：“兰花指和传统唱念都不合适这个人物，得发明一种新的体现办法，但还要是京剧。”所以，她向沪剧阿庆嫂扮演者丁是娥讨教，把这种学习戏称为“兵对兵，将对将”。她进一步探究感触阿庆嫂的原型，使阿庆嫂“附体”于自己，做到形神兼备，经过唱念和扮演的深沉功力到达炉火纯青。《智斗》一场，她经过一言一语、一颦一笑的生动拿捏，以及给刁德一和胡传魁让烟的许多细节，体现阿庆嫂特有的江湖感、身份感。可以说，赵燕侠的人物刻画使《沙家浜》成为现代京剧的经典。

  日子中的赵燕侠有些“高冷”。看戏到后台，常常喧哗戛但是止，准是她来巡视表演准备工作了。晚年，她很少出来参与活动。去逛农贸市场，看到一个要价20元的产品，刚要拿起来看看，小摊贩竟提示：“老太太，这个可贵啊！”赵燕侠哭笑不得。关于国家大事和京剧艺术，她从不缺席。全国驰援汶川地震抢险救灾，她悄然捐出一个月工资。她对观众的牵挂和尊重一直未淡却。几年前，“赵燕侠舞台日子80周年”活动上，多年不上台且患病的她演唱《沙家浜》“歼敌”唱段，嗓音特别见功夫，剧场如欢腾一般。

  赵燕侠常说：“作为艺人最不能开罪的便是观众！”她对京剧的奉献观众不会忘掉，“赵派”艺术一定会薪火撒播。由于出色的艺术家不仅仅具有天然生命，更具有永不消灭的艺术芳华。

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